『スターフォックス ゼロ』のアニメーションができるまで。 ［第２回］アニメならではのストーリーと表現

それから今回は、アニメならではの表現についても聞きました。これを読めば、すでにアニメをご覧になった方でも、もう１回見たくなると思いますよ。それでは出撃！

まず、この４人で話し合って、もう一度、脚本を書き直してもらうことにしました。今回のゲームの特徴とか、登場するキャラクターの個性とか、いろんな要素を積み上げていって、脚本に盛り込んでもらうことにしたんです。ところが上がってきた脚本を読んだ他の３人は、「このプロットは、あの映画にそっくりですよね」とか言うんです。いろんな作品を知りすぎているので、汚れてるんですね、こころが（笑）。

（笑）

もっと純粋に評価すればいいのに、と思いつつも、僕はその分野については弱いので、頼もしいなと思うところもあって・・・。

やっぱりどうしてもどこかの物語の構成に似てくるんですよね。それこそ吉本新喜劇みたいなことを『スターフォックス』の世界観のなかでやったりとか、ハードコアＳＦ風であったりとか・・・。

そこで、方針を大きく変えることにしました。面白いエピソードを新規に作るのではなく、ゲームの中の壮大な物語を背景にしつつも、ゲームを遊ぶ流れで組み立てようと。そのほうが、アニメを見る人にもわかりやすい、ということになったんです。

そのように「ゲームの流れにそったものに」という方針が決まり、ゲームの中身をいちばん知ってるのは、われわれ任天堂サイドの人間で、その時点ではゲームの開発もかなり進んでいて、何が登場するのかもよくわかっていたので、僕がストーリーを書く事にしました。出来るだけ詳細に書いて、それが脚本を書くときの参考になればいいと思ったんですね。

今村はね、すごく仕事が早いんです。絵を描くのも早いし、字を書くのも早いんです。けど、コンピュータを使うと遅いんです（笑）。

最後のひとことは余計です（笑）。

（笑）

そのストーリー原稿が３日くらいで完成して、それを中武さんたちに送ったんですよね。

はい。それを脚本家さん達に見せて、話を広げてもらって、脚本にまとめてくれたんですけど、それを読んだ今村さんが、また絵コンテを・・・（笑）。

はい。やっぱり脚本は文字だけで書かれているので、絵づくりを統一できないと思ったんです。そこで、僕が絵コンテを描くことにしたんですけど、それは８時間で仕上げました。

やっぱり仕事が早い（笑）。

それがドカンと送られてきましたよね。

そう、ドカンと（笑）。

ただ、絵コンテを描くのは浅野監督のお仕事なので、ちょっと差し出がましいかな、とも思ったんですけど、そこからイメージをふくらませてもらえればと。

すごく助かりました。

去年の９月か１０月です。

そう。最初はローギアでゆっくり進んでいたのが、いきなりトップギアに入って、そこからの突っ走りかたがすごかったんです。

そうです。それがゲームのなかにはない、唯一の要素なんです。

はい。ゲームの要素がまずあって、アニメではそれと対峙できるくらいのアイデアを考えようと思いました。そもそも『スターフォックス』の魅力って何かと言うと、動物たちがＳＦをけっこうマジメにやっているところなので、獣ならではの要素を押し出したいと思ったんです。
ただ僕は今回、ゲームの仕上げにはあまり関わっていなんです。そこで実際にプレイしてみると、最初のコーネリアのステージで、ペパー将軍がたくさんの敵・・・カニのような形のストライダーに襲われそうになりますけど、そのとき彼が「狙いは私だ」と言うので・・・「えっ、なんで？」と（笑）。

（笑）

「どうしてペパー将軍だけが狙われるの？」って。でも、それを逆手にとれば、おもしろい話になるとも思いました。そこで、ストライダーはペパー将軍の匂いを追っているという設定にして、さらにペッピーとペパー将軍を盟友のような関係にすれば、毛玉をお守りとして持たせてもいいかなと・・・。

だから、ファルコが「気色わりぃ」と言ってるじゃないですか（笑）。

（笑）

匂いに関するエピソードはまだあって、ペパー将軍がお掃除ロボに閉じ込められますけど、それって宮本さんが考えたアイデアなんですよね。

はい。ペパー将軍に匂いがあるから、という脚本でずっと進んでいたんですけど、それってひとつのネタなので、もう少し厚みがほしいと思ったんです。そもそもペパー将軍ってエライ人でしょう。そんなエライ人が、緊急事態になったときに粗末に扱われるのもおもしろいかなと。そこで、どうすればいいかな、と考えて、「ああ、ゴミ箱に放り込まれるのがいちばんや」と。

（笑）

ゴミ箱に入れれば、匂いもまぎれるし、と思って提案したら、「司令室にゴミ箱が置いてあるんですか？」ってツッコミが入ったんです（笑）。

ＳＦ映画なんかを見ても、ゴミ箱なんか置いてないですよね、ふつうは（笑）。

そこであしゅらさんにデザインをお願いしたら・・・。

ほうきで掃くお掃除ロボットの絵があがってきて・・・僕は、「もうちょっとルンバな感じにならないの？」って思ったんですけど・・・。

ルンバだと、ペパー将軍を放り込めないですからね（笑）。

（笑）

たくさんあるんですけど・・・たとえば母船のグレートフォックス内で、ペッピーに「こらー！」と怒鳴られるシーンがありますよね。３度目に怒られたときにフォックスとファルコの２人が、怒鳴り声にあわせて、ぶるぶるぶるってなるんですけど、「うまいなあ、ここ」って思いました。

あそこはうまかったですね。

あそこは絵コンテでは、ビリビリ！と書いてるから、どうなるのかな、と思ってたんです。そしたら、すごくピッタリの表現で。

そこは、井野元さんの判断でつくったんですか？

絵コンテを見て、監督に確認しました。（身体を傾けて、ぶるぶるふるわせながら）「こんな感じですか」って（笑）。

あの感じ、そのままじゃないですか（笑）。

（笑）

で、スターフォックスのチームが出撃するときにチューブのなかに入りますけど、空中に浮かんだ帽子をスリッピーがキャッチするシーンもいいですよね。

ああ、あれもよかったですね。

あれって、けっこう終盤に入ったんですよね。「あ、こういうこと、してる」って。僕、大好きなんです、あのような表現は。

でも、あのシーンは浅野監督の絵コンテにはなかったですよね。

はい。勝手につくっちゃいました（笑）。というのも、フォックスたちが連続してチューブのなかに飛び込んでいきますけど、それだけだと単調かな、と思ったんです。そこで帽子のシーンを入れたんですけど、リテイクは８０パーセント以上、来ると思っていました。ところがそのまま通りまして（笑）。

リテイクなんてありえないでしょう（笑）。

ありがとうございます（笑）。

リテイクと言えば、チューブを滑って、そのあとアーウィンに乗りますけど、スリッピーの乗りかたに対して、宮本さんからリテイクが入りましたよね。ギャグのリテイクが（笑）。

そうそう。スリッピーは最初、お尻からアーウィンの座席に落ちるだけだったんですよね。すると宮本さんが、「カエルならではの動きを入れてください」と。搭乗に失敗したように見せておいて、そのあとジャンプで戻ってから「なーんてね」と言わせたいと。

そのセリフは、アフレコのときもこだわっていましたからね。

あれはギャグというよりも、パロディなんです。あのようにチューブをくぐって、戦闘機に乗るというのは、既存のＳＦものでたくさん表現されているので、それをそっくりそのままやったら、すごくかっこ悪いんですよ。そこで、フォックスは宙返りしてかっこよく乗り、ペッピーは逆さまに落ちてきて、最後のカエルはどうするか・・・と。

カエルだから、ジャンプして戻ってきて・・・。

「なーーーんてね」って言うと（笑）。そのような表現をすることで、パロディを超えて、『スターフォックス』オリジナルの表現になると思ったんです。マジメな話をするとそうなんですけど、“ギャグを入れる係”でもあったんですね、今回の僕は（笑）。

でも、宮本さんのリテイクのなかでも、空中戦を超えるものはないですよね。

あれは戦慄が走りましたねえ・・・（笑）。

戦慄が走りましたねえ・・・（笑）。

本当に。制作もかなり後半に入っていましたし。

「こっちに戻ってきてどーする！」っていうやつですね（笑）。

（笑）

空中戦で、４機の追尾ミサイルにフォックスが追われるシーンがありますよね。フォックスはそれを宙返りでかわして、撃墜するんですが、宮本さんがその動画を見ながら・・・。

「敵はキツネどもだー。こっちに戻ってきてどーする！」というセリフをどうしても入れたいと言うんです。

しかも、空中戦のシーンはこれで決まり、という段階まで進んでいて、本当に最後の最後になって「これ、入れよう」と言ったんです。

いやいや。「これが入ったら、もっとよくなるんやないの」ということだったでしょ（笑）。

（笑）

その時点では、音声収録が終わってたんですけど、幸い、ゲーム用に録っていた音声がいっぱいあったので・・・「こっちに戻ってきてどーする！」というセリフを使って「絵のほうでも対応できないでしょうか」と。
で、ミサイルを誘導して、敵にぶつけるというのはゲームの隠しネタなんです。でも、それをアニメで表現することで、「ゲーム攻略ヒントアニメ」のようになるのでいいんじゃないかな、と考えたんです。幸い４つの追撃ミサイルがあったので、そのひとつを撃墜し損ねたことにして、フォックスのあとをついてきたミサイルを敵戦艦にぶつけて、「こっちに戻ってきてどーする！」と言わせましょうと・・・というリテイクを・・・初めて・・・制作中盤に（笑）。

初めて、ですか？

中盤、ですか？

（笑）

アニメを公開する１か月くらい前ですから、かなり終盤です。

でも、最後の最後でリテイクを出すなんて、なんだか、ゲーム制作にそっくりですね（笑）。

まさに（笑）。

けど、次の週にはちゃんとできていたので、ビックリしたんです。さすがだなあと思いました。

でも、終盤に無理難題を突きつけられて、井野元さんのところも大変だったでしょう？

そうですね・・・まず大ラフを監督に見せて、それで大丈夫そうだったら、ミサイルの軌道とか爆発とかを含めて仕上げていくんですけど、とくに爆発のシーンを仕上げるのに時間がかかりますので、正直ハラハラしながらつくっていました。

井野元さんは、さらっと言ってますけど、それがオレンジさんのすごさなんですよね。ふつうのＣＧ屋さんだと、こんな無理難題に応えてくれないですから。

そうですよね。いま、このタイミングでそれを言いますか、という話でしたし（笑）。

けど、あしゅらさんもリテイクを出しましたよね。

はいっ？

ギターのデザインで（笑）。

ああ・・・はい（笑）。